| Back to Previous Festivals |











Festival Schedule and Program

In English | horaires | longs métrages | courts métrages | program [PDF]

2009 Festival Feature Films (March 27-29)


L’après-midi de Monsieur Andesmas

La réalisatrice française Michelle Porte présente l’avant-première américaine de L’Après-midi de Monsieur Andesmas

Réalisatrice Michelle Porte Scénario Michelle Porte Basé sur le livre L’Après-midi de Monsieur Andesmas de Marguerite Duras Avec Michel Bouquet, Miou-Miou Durée 1 h 19 min Tout public

Les Lieux de Marguerite Duras

de Marguerite Duras et Michelle Porte
2009 Reedition
  INA Galimard
DVD collection Les Grandes Entretiens

Synopsis

C’est l’été. La lumière est forte. Nous sommes dans le Midi de la France. Il n’y a, dans la forêt aucune autre maison que celle que Monsieur Andesmas vient d’acquérir pour sa fille, Valérie. Cet après-midi là, Monsieur Andesmas a rendez-vous avec un entrepreneur, Michel Arc.

Il attend sur l’emplacement de la future terrasse, face à la vallée. De la musique monte du village, un air que tout le monde chante cet été-là. La vie maintenant se déroule loin de Monsieur Andesmas. A son âge, il en a pris l’habitude. Installé à l’ombre, dans un vieux fauteuil d’osier, il attend Michel Arc qui ne vient pas et pense à sa jeune fille Valérie, désormais son unique amour, qui danse, là-bas, sur la place du village. Il sera un moment distrait par le joyeux passage d’un chien puis par l’arrivée d’une étrange petite fille, messagère de Michel Arc, son père.

Dans la chaleur et le vertige de cette journée, il revivra aussi le souvenir de l’un des moments clefs de sa vie, le départ de sa femme, quand il y a dix ans, elle les a quittés, lui et sa fille Valérie.

Puis une autre femme se trouve tout à coup face à lui, c’est la femme de Michel Arc. Près de lui, autour de lui, partant, revenant, folle d’amour, de souffrance contenue: « Il n’y a que vous à qui je peux parler d’elle, vous comprenez? Valérie me fait beaucoup souffrir. »

Monsieur Andesmas l’écoutant, ne voulant pas l’entendre, découvre une Valérie qu’il ne connaît pas...

réalisatrice/scénariste
Michelle Porte

2004 L’Après-midi de Monsieur Andesmas
1996 Un siècle d’écrivains – Françoise Sagan
1995 Le Gardien du feu
1993 La Maison de Jean-Pierre Raynaud 1969-1993
1992 Jean Degottex
  Signalement, le voyage au Pérou
  Une maison en Allemagne
1990 Portrait de famille avec mon père Maurice Denis
1989 Edmond Jabès
1988 D’un Nord à l’autre
  Ballade en Champagne
1987 Le Tour de Victor Laloux
1986 A la recherche de Carl Theodor Dreyer
1985 La Princesse Palatine à Versailles
1984 Savannah Bay c’est toi avec Marguerite Duras
1982 La Peste Marseille 1720
1981 Les Lieux de Virginia Woolf
1976 Les Lieux de Marguerite Duras

le deuxième réalisateur auxiliaire

1977 Baxter, Véra Baxter de Marguerite Duras

entretiens

1978
 
Les Lieux de Marguerite Duras de Marguerite Duras et Michelle Porte. Les Éditions de Minuit.
1977
 
Le Camion. Entretiens avec Michelle Porte de Marguerite Duras. Éditions de Minuit.

réalisateur de photographie
Dominique Le Rigoleur

2005 Emmenez-moi de Edmond Bensimon
2004 L’Après-midi de Monsieur Andesmas de Michelle Porte
2001 Clandestino de Paule Muxel
2000
 
Tout près des étoiles: Les danseurs de l’Opéra de Paris de Nils Tavernier
1999 Balkan Baroque de Pierre Coulibeuf
1998 La vie rêvée des anges de Erick Zonca
1992 L’Homme de ma vie de Jean-Charles Tacchella
1990 Dédé de Jean-Louis Benoît
  Dames galantes de Jean-Charles Tacchella
1988 La Lectrice de Michel Deville
  La Vallée des anges de Aline Issermann
1987 Résidence surveillée de Frédéric Compain
  Buisson ardent de Laurent Perrin
1986 L’Amant magnifique de Aline Issermann
1985 Passage secret de Laurent Perrin
  Cent francs l’amour de Jacques Richard
1984 Louise l’insoumise de Charlotte Silvera
  La Triche de Yannick Bellon
1983 Le Destin de Juliette de Aline Issermann
  Lettres d’amour perdues de Robert Salis
  Rendez-vous avec Marguerite de Nicolas Klotz
1982 Agatha et les lectures illimitées de Marguerite Duras
1981 L’Homme atlantique de Marguerite Duras

acteur
Michel Bouquet

Filmography choisi

2004 L’Après-midi de Monsieur Andesmas de Michelle Porte
  Le Promeneur du Champ de Mars de Robert Guédiguian
2003 Les Côtelettes de Bertrand Blier
2001 Comment j’ai tué mon père de Anne Fontaine
1994 Elisa de Jean Becker
1993 L’Œil de Vichy de Claude Chabrol
1991 Toto le héros de Jaco van Dormael
  Tous les matins du monde de Alain Corneau
1985 Poulet au vinaigre de Claude Chabrol
1982 Les Misérables de Robert Hossein
  La Raison d’état de André Cayatte
1975
 
Vincent mit l’âne dans un pré (et s’en vint dans l’autre) de Pierre Zucca
1973 Le Serpent de Henri Verneuil
  Il n’y a pas de fumée sans feu de André Cayatte
  France S.A. de Alain Corneau
1971 Juste avant la nuit de Claude Chabrol
  Papa les petits bateaux de Nelly Kaplan
1970 La Rupture de Claude Chabrol
1969 La Sirène du Mississippi de François Truffaut
  Borsalino de Jacques Deray
  La Femme infidèle de Claude Chabrol
1967 La Route de Corinthe de Claude Chabrol
  La Mariée était en noir de François Truffaut

actrice
Miou-Miou

Filmography choisi

2008 Pour un fils de Alix De Maistre
  Le Concert de Radu Mihaileanu
  Mia et le Migou (voice) de Jacques-Rémy Girerd
2007 Affaire de famille de Claus Drexel
  Le Grand Alibi de Pascal Bonitzer
2005 La Science des rêves de Michel Gondry
  Riviera de Anne Villacèque
  Avril de Gérard Hustache-Mathieu
  Le Héros de la famille de Thierry Klifa
  Les Murs porteurs de Cyril Gelblat
2004 Folle embellie de Dominique Cabrera
  L’Après-midi de Monsieur Andesmas de Michelle Porte
  L’un reste l’autre part de Claude Berri
2003 Mariages! de Valérie Guignabodet
2000 Tout va bien, on s’en va de Claude Mouriéras
1997 Nettoyage à sec de Anne Fontaine
1996 Le Huitième Jour de Jaco van Dormael
1995 Ma femme me quitte de Didier Kaminka
1994 Un Indien dans la ville de Hervé Palud
1993 Germinal de Claude Berri
  Montparnasse – Pondichéry de Yves Robert
1992 Tango de Patrice Leconte
1991 La Totale de Claude Zidi
1990 Milou en mai de Louis Malle
1988 La Lectrice de Michelle Deville
1986 Tenue de soirée de Bertrand Blier
1983 Coup de foudre de Diane Kurys
1982 Guy de Maupassant de Michel Drach
  Josepha de Christopher Frank
1978 Les Routes du sud de Joseph Losey
1976 Jonas qui aura 25 ans en l’an 2000 de Alain Tanner
1973 Les Valseuses de Bertrand Blier

Entretien avec Michelle Porte (réalisatrice/scénariste)

Michelle Porte, vous avez eu des rapports privilégiés d’amitié et de travail avec Marguerite Duras. Vous l’avez rencontrée en 1966, sur le tournage du film La Musica; en 1976, vous réalisez un film sur Les lieux de Marguerite Duras,  prolongé, en 1977, par un livre d’entretiens. La même année, paraît une autre série de conversations à propos de son film Le Camion. En 1983, dans Savannah Bay, c’est toi, vous filmez les répétitions de la mise en scène que Duras a faite de sa pièce au théâtre du Rond-Point, avec Madeleine Renaud et Bulle Ogier. Quand et comment l’idée d’adapter pour l’écran ce texte, L’Après-midi de Monsieur Andesmas, est-elle née?
C’est un livre de Marguerite que j’ai toujours beaucoup aimé. L’Après-midi de Monsieur AndesmasL’histoire m’a touchée d’emblée: l’amour de ce vieil homme pour sa fille Valérie, le dernier amour de sa vie, complètement absolu, c’est quelque chose qui touche tout le monde. J’ai toujours dit à Marguerite: « S’il y a un texte de vous que j’aimerais porter à l’écran, c’est L’Après-midi de Monsieur Andesmas. » Elle me répondait: « Si je ne le fais pas, vous le ferez quand je serai morte. » Car c’est un film qu’elle aurait aimé faire.

Pour écrire le livre, Marguerite Duras dit qu’elle est partie d’un lieu géographique, d’une maison qu’elle avait vue, entre Saint-Tropez et Gassin, et qu’elle décrit comme isolée, « sur une colline complètement recouverte par la forêt... au loin une mer méditerranéenne. » Dans le film, la maison se situe près de Gordes, sans la mer, et pourtant, c’est totalement la maison de Monsieur Andesmas. Comment ce lieu s’est-il imposé à vous comme le lieu du film?
Pendant longtemps au début de mon adaptation, j’ai cherché, naïvement, un lieu qui ressemblerait à celui que Marguerite décrivait dans son livre, c’est-à-dire un lieu d’où on voyait la mer, un lieu en surplomb au-dessus d’un village. En même temps, je vis dans un endroit qui est très isolé, qui est entouré par la forêt mais qui n’est pas au bord de la mer, puisque c’est dans les Monts de Vaucluse. Ce lieu, je le connais très bien, je connais tous les arbres, le terrain, les lumières. Puis je me suis souvenue que la première fois que Marguerite Duras est venue me voir, là-bas, une des premières phrases qu’elle ait dites, c'est: « Ah! Mais c’est la maison de Monsieur Andesmas. » Peu à peu, je me suis rendu compte que j’avais envie de tourner là, dans ce lieu, d’enfermer l’histoire dans ce lieu.

L’histoire, c’est celle de deux souffrances, de deux dépossessions. L’originalité du film, c’est que cette tragédie n’est pas circonscrite dans un huis clos, mais qu’elle prend place dans un espace totalement ouvert.
Je voulais que les personnages de l’histoire soient ancrés dans le lieu comme les arbres que je filme. Ce lieu n’est pas un décor, c’est un personnage à part entière. Ce lieu où Miou-Miou exprime sa souffrance dans cette espèce de parcours éperdu, il fallait qu’il soit éprouvé par moi, que je le connaisse bien.

A plusieurs reprises dans le film, on voit fugitivement la plage qui s’étend devant la résidence des Roches noires, à Trouville. Les Roches noires, où Duras avait acheté un appartement en 1963, est un haut lieu de son imaginaire. Pourquoi apparaît-elle ici?
Dans le livre, on sait peu de choses sur Monsieur Andesmas; on sait seulement que sa femme l’a quitté pour un autre homme. Alors, cette scène, j’ai préféré la situer aux Roches Noires, dans ce lieu de Marguerite, plutôt que n’importe où ailleurs.

Michel Bouquet est le personnage de Monsieur Andesmas et Miou-Miou interprète la femme de Michel Arc. Miou-Miou est très émouvante, avec un mélange de fragilité et de force...
Oui, ce qui est très beau chez Miou-Miou, c’est cette vitalité. Elle a aussi une très grande grâce. C’est très important dans un film où il n’y a pas d'action, au sens traditionnel, mais où il y a beaucoup de déplacements du corps. Ils devaient être un moyen d’expression, comme la parole.

Sur l’écran, le personnage de Valérie est particulièrement lumineux, comme une sorte d’icône éclatante. Et on est frappé par la concentration avec laquelle Paloma Veinstein, qui joue la fille de Michel Arc, regarde les choses et les êtres. L’Après-midi de Monsieur AndesmasComment avez-vous choisi les personnages secondaires?
Pour le personnage de Valérie, je cherchais une jeune fille belle et blonde car dans l’oeuvre de Duras il y a une espèce de mythe de la blondeur. Je voulais quelqu’un qui ne soit pas dans la séduction, une jeune fille qui soit belle sans le savoir. Pour la petite fille aussi, ça a été un coup de foudre. Elle a tout de suite compris l’étrangeté et la complexité de son personnage.

La musique est très présente dans le film. On est particulièrement sensible à un air joué par le violoncelle, composé par Carlos d’Alessio. Pour les spectateurs d’India Song, le « film culte » de Duras, la musique de ce compositeur est inséparable de la magie des images. Comment cette composition de Carlos d’Alessio est-elle devenue la musique du film?
A l’occasion du festival de La Roque-d’Anthéron, Delphine Seyrig et Sami Frey avaient donné un récital de textes de Duras qu’ils lisaient accompagnés au piano par Carlos d’Alessio. Il y avait un texte qui s’appelle: « Quand le lilas fleurira mon amour; »  ce sont les paroles de la chanson que chante avec beaucoup de talent Anne Isserman dans le film. Là, j’ai retrouvé d’un coup le climat; Carlos était quelqu’un qui a totalement compris l’oeuvre de Marguerite.

– Propos recueillis par Joëlle Pagès-Pindon


 
 

 

 


Virginia Commonwealth University University of Richmond University of Richmond